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本文含有少量对《布莱泽奥特曼》的剧透，建议观看之后再进行阅读——相信我，《布莱泽奥特曼》很值得一看。
进入“令和”后不久，《泽塔奥特曼》就拿下了“奥特曼”历史上弥足珍贵的第二个“星云赏”（第一个还是1997年的《迪迦奥特曼》）。在此之后，号称要对标“平成三杰”的“新生代三杰”，也陆续有消息传出。
对当时的观众们来说，这个消息是令人兴奋的——有《泽塔奥特曼》珠玉在前，又有致敬“平成三杰”的内容来兜底，每个人都在期待着“新生代三杰”能够“重铸圆谷荣光”，圆谷能够变回儿时记忆里的那个“白月光”。
当然，这个计划的结局如何，我们现在已经都知道了。“新生代迪迦”《特利迦奥特曼》不知所云，除了长得够像以外，完全看不出哪里致敬了“迪迦”；“新生代戴拿”《德凯奥特曼》前中期的表现倒是不错，却被一个魔怔的反派角色毁掉了整部剧集的主线。两部周年致敬作连续扑街，圆谷非但没有“重铸荣光”，反而跌到了比之前《罗布奥特曼》时期还要深的谷底。
正因如此，《布莱泽奥特曼》在诞生之前，就注定了肩负了一项沉重的使命——观众们的神经已经在《特利迦奥特曼》和《德凯奥特曼》的连续煎熬之下变得衰弱，他们最不希望的就是疑似对标“新生代盖亚”的下一作继续烂下去，让“新生代三杰”彻底被钉死在“挂羊头卖狗肉”的耻辱柱上。
对“奥特曼”粉丝来说，“平成三杰”是一座前无古人后无来者的高山，而对圆谷的工作人员来说，也是如此。在被问及为什么没有计划去拍“新生代盖亚”的时候，《布莱泽奥特曼》的主监督田口清隆作出了这样的回答：“即使在现在看来，《盖亚奥特曼》也是非常奢侈的作品。以现在的TV系列制作状况，去超越那部作品，怎么想都是不可能的，我不想打那样的败仗。”
难以被超越的《盖亚奥特曼》
这个观点，圆谷的现任社长永竹正幸也很赞同。所以在2021年，《德凯奥特曼》尚在初步拍摄期间，他就找到田口清隆，准备在此后推出一部前所未有的全新作品——也就是日后的《布莱泽奥特曼》。
有了社长站台，田口清隆很快开始放飞自我，大刀阔斧地进行了各种改革。
在外观方面，“布莱泽奥特曼”采取了即使放眼整个“奥特曼”历史也称得上是大胆的皮套设计。按照人体肌肉走向绘制出来的皮套花纹，被进一步地突出和强化，与其他“奥特曼”透露出的“科幻感”和“神圣感”的造型相比，“布莱泽奥特曼”显得尤为狂野不羁。
在设定上，《布莱泽奥特曼》也同样选择了与以往的所有作品“一刀两断”，采用了完全独立的世界观。在田口清隆的初步策划案中，“布莱泽奥特曼”被设定为来自新地方“M421星云”的“奥特战士”。与其他“奥特战士”们的故乡不同的是，“M421”星云的文明相对要落后、原始一些，居民以狩猎怪兽为生。
与此同时，剧中出现的种种细节，也在不断强化着这一“原始人奥特曼”的印象。比如，主角比留间弦人在危机时获得的变身器“布莱泽手镯”，就融入了原始社会中人们使用的“燧石”“骨刀”等工具的视觉元素。
再比如，与其他奥特曼惯用的光线不同，布莱泽奥特曼的必杀技，是投掷一根光矛，将怪兽贯穿。
以及，在与怪兽的战斗中，布莱泽与所有前辈都不同的，野性尽显的打法：面对光弹袭来，布莱泽没有采用侧手翻或者后空翻等奥特曼作品里常见的动作，而是直接像爬树一样爬上大厦进行躲避。
这样的设定可以说是相当新奇，也有着某种令人特别眼熟的“既视感”。2018年，田口清隆曾受邀参加了《怪物猎人：世界》的宣传活动，与《怪物猎人：世界》的制作人藤冈要对谈怪物设计理念。或许，从那时开始，田口清隆就已经在心中构思起“原始人奥特曼”了。
田口清隆（左）与藤冈要（右）
由于采用了完全独立的世界观，《布莱泽奥特曼》的TV剧集中，便不会再有来自“光之国”“O50”“超古代”等等的前辈来串场。对期待“多奥同框”场面的观众来说，这算是个坏消息。但与此同时，这个设定也带来了一项前所未有的“红利”——“新生代”一直以来的“形态切换”套路，终于在《布莱泽奥特曼》里销声匿迹了。
2009年，万代获得了圆谷49.9%的股份和圆谷新作的商品转化权，成了圆谷的第二大股东；2010年，圆谷的第一大股东TYO把自己手中圆谷的50.1%股份和自身15%的股份，转让给了Fields。至此，“奥特曼”系列正式步入“新生代”，这个IP的经营方法也迎来了巨变。
在万代和Fields的影响下，“奥特曼”由原本52集左右的“年番”变成了26集左右的“半年番”，营收的大头也从TV转播权变为了各种玩具商品。
新生代变身之最：长达一分半的“超限赛罗”变身
但是，从《银河奥特曼》一直看下来的“新生代”观众想必也有所体悟，与作为“年番”，可以抽出好几集让“等身英雄”们凑在一起打群架的“假面骑士”不同，“奥特曼”在改为“半年番”后，叙事结构变得紧凑，必须赶紧推进主线。这与以卖变身玩具为主，需要在剧集中塞进大量篇幅玩具展示的“万代商法”，其实相当水土不服。
所以，肩负着“推陈出新”重担的《布莱泽奥特曼》，最终选择对这一部分内容进行了大砍。整部《布莱泽奥特曼》TV剧集里，只出现了一个“法德兰装甲”形态，这称得上是个令人感动的变化——要知道，在前几部“新生代奥特曼”里，仅仅是TV剧集中的形态数量，就到了一只手都数不过来的程度。
“布莱泽奥特曼”唯一的强化形态——“法德兰装甲”形态
此消彼长，因为此举而多出来的拍摄经费，被用在了怪兽皮套的设计和制作上。在《布莱泽奥特曼》TV剧集中，一共出现了14种前作中没有的原创皮套。这个比例，也是以往的“新生代奥特曼”想都不敢想的。
肉眼可见的烧钱
《布莱泽奥特曼》的“面子”做得很足，“里子”也同样不遑多让。实际上，在第一集刚刚播出时，《布莱泽奥特曼》就因为极富“大片感”的动作戏镜头，而小小地出了一次圈。战机翻滚闪躲、特战队在大楼之间穿梭，几个镜头就把观众的思绪带回了圆谷最舍得花钱的二十一世纪初年。
当然，这种规模的大场面，如果每一集都有，多少还是会让圆谷吃不消的。所以在“布莱泽奥特曼”现身后，剧集的“武斗”方面，就把着重点放在了“布莱泽奥特曼”与怪兽之间兵来将挡水来土掩式的“智斗”上。
怪兽皮套数量的增多，除了让人大饱眼福外，也给编剧和导演提供了便利，让他们能够写出每一集都不重样的怪兽应对方法。
对付“深海怪兽”，当然要用“光之鱼竿”
与此同时，由于“布莱泽奥特曼”是个不会说话的“原始人”，加之玩具推销专用的“内部空间”被取消，“布莱泽奥特曼”与“人间体”比留间弦人之间“同体但不一心”的关系，就只能通过客观视角下演员的表演来体现。
在这一外一内的作用之下，虽然《布莱泽奥特曼》的外观和设定都透露着一股子叛逆。但就观感而言，它反而表现出了一股朴实而沉稳的气质，极类“平成三杰”。
在“文戏”方面，《布莱泽奥特曼》也同样展现出了人们意料之外的“怀旧”气息。与经常把“宇宙重启”“邪恶扩散”作为开篇的其他“新生代奥特曼”作品相比，《布莱泽奥特曼》的开头部分有着一个小得多的格局——怪兽入侵，特战队想办法打退怪兽，仅此而已。
然而，这样的一个“小格局”，在《布莱泽奥特曼》的故事叙述上却反而成为一个加分项。在脱离了“尽快推进主线”的压力后，《布莱泽奥特曼》拥有充足的时间去挨个塑造防卫队“SKaRD”里的每一个人。
能在结尾让人把所有队员的名字都记住，其实是挺不容易的一件事
身为队长却喜欢冲锋在第一线的比留间弦人、有着过人冷静的副队长名仓辉明、敢于以身涉险的调查专员苍边惠美、思维没那么灵活却异常可靠的美南杏梨，以及身为技术人员却对自己的作战能力有着严格要求的坂本泰信……（请注意，这一段话是我没查任何资料，仅凭回忆写出来的）。《布莱泽奥特曼》前期的几集队员“个人回”，不仅质量在线，没有让人觉得啰唆的情况出现，还贡献出了“奥特曼”系列近十年以来最好的一段台词。
虽然《布莱泽奥特曼》不是“新生代盖亚”，但它却继承了《盖亚奥特曼》的精神
在此之后，《布莱泽奥特曼》也持续“高开高走”，贡献了大量质量优秀的“单元回”——要“致敬”，有致敬《奥特Q》的《声之星》；要“童趣”，有孩童笔下画出怪兽的《晨昏之间》；要“人文”，有把笔墨着眼于小人物的《保险英雄》……
人物是真实的人物，故事才能是动人的故事，相比于历年的“新生代”作品，《布莱泽奥特曼》最大的优点就是能够不紧不慢，娓娓道来。在近几年的奥特曼片场，这几乎已经成了一种奢侈。
《泽塔奥特曼》集“新生代”大成，堆砌出了非凡的质量。《布莱泽奥特曼》所做的，则是探讨了“如何让新时代的观众感受传统特摄魅力”的问题——它衣着新锐，却其实一直在向着过去狂奔。
对曾经期待着“新生代三杰”的观众们来说，这才是他们真正想要的东西。
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