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《原子的达利》里的场景，是在菲利普位于纽约的摄影棚里所搭建，左侧椅子由一名助手拿着，右侧与中央分别悬吊《原子的丽达》原画与画架。拍摄时，菲利普拿着他的双反相机，数到三、工作人员将猫抛出，数到四、达利奋力地跳跃。
三只猫在空中飞跃，就连画架也悬浮着。一注水泼向空气，照片主角「达利」（Dalí）浮夸又生动地向上跳跃，结合背景的两幅画作，让凝结于镜头的一瞬张力十足，像黑洞般使人目不转睛。
肖像摄影有千百种样态，如何忠实呈现被摄者个人特质，始终是一门学问，无庸置疑的是──摄影师菲利普哈斯曼（Philippe Halsman）成功做到了。
他透过影像展现了人们的魅力，也将自身诙谐的一面融入得恰如其分，就像这张《原子的达利》（Dalí Atomicus），是那样灵巧又耐人寻味，甚至入选了《时代》杂志有史以来最具影响力的一百张照片。这百分之一，已足以世代流传，以经典称之。
为了这张照片，他们花费5小时、拍了超过26次
达利的作品一向以超现实主义为众人所知，他那难以捉摸的想像力和创意，在与摄影师菲利普相遇的彼刻，仿佛寻得了气味相投的灵魂。
两人相识于1941年，在达利的一场展览中初次碰面，而后展开首次合作，菲利普拍摄了达利为大都会歌剧院芭蕾舞表演制作的服装，结合超现实主义的呈现，深化了他们的友谊。
往后几年中，达利著迷于原子的特性，致力于创作《原子的丽达》（Rita and Goose）这幅画。 1948年，菲利普为达利拍摄肖像，他深知仅是坐着拍照无法满足好友，于是结合原子概念，贯彻达利的所思所想──《原子的达利》因此诞生。
照片里的场景，是在菲利普位于纽约的摄影棚里所搭建，左侧椅子由一名助手拿着，右侧与中央分别悬吊《原子的丽达》原画及画架。拍摄时，菲利普拿着他的双反相机，数到三、工作人员将猫抛出，数到四、达利跳跃。
要抓取完美的时机点和画面，并不是件容易的事。当天他们至少拍了26次以上才成功，有时达利太晚跳起，有时椅子挡住了达利的脸。每次拍摄告一段落，菲利普会进入暗房冲洗、印底片，助手则收拾现场和风干猫咪们，最终花了超过5小时才收工。
没有爱因斯坦，就没有菲利普哈斯曼
在《原子的达利》底片冲出后，成像里的画框是空着的，透过后制，达利亲绘出拍摄现场飞跃的猫，菲利普则将部分支撑物修掉，才造就最终样貌。这张照片被刊在美国杂志《LIFE》上，直到现在仍被广泛讨论。除了《时代》杂志将其誉为具影响力的照片外，菲利普更被视为「突破肖像摄影形式」的先驱。
不过，在展现令人惊叹的天赋前，菲利普并非以摄影为正职。他出生于苏联时期的里加，主修为电机工程，1928年因被误控杀害父亲而入狱，透过爱因斯坦（Albert Einstein）等亲友的证明才重获自由。随后他前往法国，抛开过去的迫害和枷锁，以过往对摄影的兴趣展开新的人生。
彼时法国肖像摄影盛行柔焦、朦胧感，菲利普的出现凿开一条新路，用锐利对焦和大胆捕捉逐渐累积名声，就连《VOGUE》都邀请他担任摄影师，1936年，菲利普还获得法国最佳肖像摄影师的美名。
可惜现实总是残忍，1940年希特勒入侵法国，菲利普因无法获得签证而被迫流亡，在爱因斯坦妹妹的帮助下到达美国，全身只剩一台相机。
所幸菲利普没有放弃，随后《LIFE》杂志找上他成为固定摄影师，1947年更因拍摄爱因斯坦肖像照而获得大量关注，该张照片被用于美国邮票上，后人视其为菲利普最成功之作。
跳跃摄影学之父：唯有跳跃才能展现真实
菲利普的照片之所以迷人，是由于溢出框架的灵气和活力。他精准感受被摄者个性，无形的默契在镜头下抛接流动，不仅达利，菲利普曾为玛丽莲梦露（Marilyn Monroe）进行拍摄，亦展露了她独有的风情与气质。
而在《原子的达利》后，菲利普也于1951年受到喜剧演员的启发，延续跳跃拍摄的风格，更开创专属于他的「跳跃学」理论，衍生出「Jumpology」一词。
他捕捉了许多名人跳跃的瞬间，并于1959年推出个人摄影集《Philips Halsman's Jump Book》。对菲利普而言，每位被摄者的应允都是一大肯定，因为这象征着他们必须放弃冷静面对镜头的权利。
「人们跳跃时会专注于动作上，所戴的面具或试图佯装的个性都会瓦解，展现最真实且赤裸的自己。」菲利普如此说道。至今，他被多次评选为世界最伟大的摄影师，也曾获颁终身成就奖，但对菲利普来说，一切都是对于人像的迷恋和热情，仅此而已。
那些转瞬即逝的神态掀起激情，宛如浪潮拍打着菲利普，退去后所留下的相片，在新奇与快乐的澎湃滋润下，因而隽永，因而独一无二
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