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众所周知，我们的小岛秀夫哥哥平时除了做游戏，就是在自己的X上锐评各类ACG产品，无论是游戏、动漫，还是电影、电视剧，凡是岛哥哥说牛逼的，那大伙看了估计都得说好——毕竟，你永远可以相信小岛秀夫的审美。正巧，最近我就发现岛哥哥正在推荐一部漫改动画《胆大党》。
于是我特地去搜了一下，发现这部番确实是现象级作品。不光在外网的讨论度高，甚至还多次在各种动漫榜单上霸榜。但搜着搜着，就发现了一个奇怪的现象：在外网，不少网友因为《胆大党》的同人二创作品吵了起来——对这个二创作品，既有网友支持，也有网友反对，二者之间碰撞的火花甚至上升到了种族与国家层面。一位网友还就反对二创者的国籍调侃道：“Bro对同人作品感到崩溃，而日本以排外和粉饰一切而闻名。”
事情还要从X上的一位画师@Lynn6Thorex开始说起。这位画师来自牙买加，从她X账号所发布的各种动态中能够看出，她擅长于绘制各类“黑皮”风格角色，或者说就是擅长绘制各种黑人角色。除此之外，她还常与其他拥有类似风格的画师互动并点赞这类作品。
在2024年12月1日，她发布了一张《胆大党》的同人图，图中包含《胆大党》的两位主要角色：日本女高中生绫濑桃和御宅族高仓健，画风则延续这位画师一贯的风格——黑人化。
这样的画风迅速引起不少日本网友的争议，有人觉得这是一种对原作的不尊重，还有人言辞激烈地批判道：“仍有很多种族主义者声称改变一个日本角色的种族不算歧视。他们的智商太低了，甚至都理解不了什么是歧视。”从这位日本网友的言论中可以看出，他对这种修改人种的行为表现出了极大的不满，并认为这是对日本人的种族歧视。
客观来说，这张二次创作作品上的人物的确难以让人辨认出原始的设定，并且已经看不出是传统意义上的日本人——黑皮肤、厚嘴唇、卷曲的头发，完全就是典型的黑人外貌特征。而对类似的现象，不少网友也表示粗暴地“洗黑”动漫中的亚洲角色，并不会令少数族裔真正得到重视。
在另一边，《胆大党》的海外配音演员似乎对这张二创作品很是喜爱。根据这位@AJBecklesVO的X账号资料显示，他正是高仓健这一角色的海外配音。他不光发推支持二创作者，还将头像换成了被“黑化”的高仓健。
这同样令日本网友的不满更进一步，由此还引发了一轮新的、针对声优的炎上。在这场炎上中，更是有人翻出了该账号曾经发布的言论，做出了合订本。此前，这位声优一方面表示“黑人出演原本肤色较浅的角色根本不会有任何影响，没什么大不了的”，一方面又说“大多数情况下白人不应该扮演有色人种”。
在这种显得格外双标的历史言论被扒出后，不光有人发布推文要求官方更换配音演员，还有人进行进一步的网络暴力。到了最后，@AJBecklesVO甚至注销了账号以求息事宁人。事到如今，整场风波已经在日本网友的反击下，发展到了难以控制的地步。
而这其实是网友们积怨已久的结果——这种将日漫角色改成黑人的情况，屡有发生。早在多年前，外网就不乏这样的一种声音：为何日本动漫中缺少黑人角色？也有人对某些具体的日本动漫发问，为何其中的角色全都拥有白皙的皮肤和笔直的头发？
伴随着这样的风潮，有专门将日本动漫角色重绘成黑人形象的画师开始爆改番剧，使其中的形象成为黑人模样，以此来符合少数族裔的审美。只不过，当这种情形呈现在互联网上，置于全球网友的视野中，就很难不令一部分人看得头皮发麻。
但另一方面，互联网上黑人——甚至是黑色皮肤的人——不能“洗白”的现状，则表现得更为激烈。比如在前几年，一位日本画师绘制了迪士尼动画电影《魔法满屋》的同人二创，将原版的3D画风修改成了2D美漫风格，算得上是极为优秀的一幅二创作品。
但欧美网友不乐意了，不少人说这幅二创将几乎所有人的肤色全都拉白了不止一个色号，显然是“种族歧视”行径。而画师也迫于压力将相关推文删除，以免遭受更多的网络暴力。而由其直接引发的“#shutupgringo（闭嘴傻老美）”事件，则是后话。
再比如，曾创作过《POP TEAM EPIC》等作品的知名漫画家大川ぶくぶ，他在今年所绘制的《斯普拉顿3》同人图，也被人细致入微地进行观察，甚至使用取色器区分具体色号，以此来坐实这种“种族歧视”行为，丝毫不去考虑这是否是光照所产生的影响。最后，此事也以大川ぶくぶ的道歉告终。
就这样，较大的舆论声量集中在了深色皮肤的角色身上，但凡这样的角色被“洗白”，那么肇事的画师必然要经历一番苦战。即便深色皮肤所代表的不是黑人——无论是拉丁美洲居民还是日本涩谷辣妹，只要皮肤颜色深了，就别想浅回来。当然，作者也可以选择不画深色皮肤的角色，不过这又会回到“为什么作品中只有白色皮肤”的问题上，形成一个死循环。
因此，在“更改黑人角色皮肤颜色不被允许，更改亚洲角色皮肤颜色可以被纵容”这种堪称双标并持续已久的情况下，日本网友的言辞变得激烈，也是可想而知的了。而这次，就恰恰是一个寓于偶然中发生的必然事件。为此发声的人，也照旧会被扣上“种族歧视”的帽子——就比如这位网友，他酷酷地说了一句“YO”，然后语气强硬地要求停止这种将亚洲角色变黑的现象，并指出：“我们不是迪士尼角色”。
不得不说，这样的发言确实挺纯真的，尤其是那句“Yo,I’m Japanese”，先是用语气词彰显出一股子玩世不恭的态度，接着又把自己的身份迅速点明，不可不谓之完美的开场白。也正是因为这句话含有的魔力，让不少人用这句话玩起梗来，用各种外国人图片配上“Yo,I’m Japanese”的文字，显得荒诞又滑稽。
从外网网友们对这个插曲的态度来看，最终还是会回到“种族歧视”这个话题上来。日本网友拒斥亚洲角色黑人化的言论，在这里却被视为种族主义的宣言，这也算得上是个吊诡的状况，也很有上文所提到的双标意味。
造成这般现状的缘由在何处呢？首先，日本，乃至整个亚洲，在历史上都并无由肤色问题衍生出的种族矛盾，因此对肤色问题并不敏感，个人审美在创作中具备很高的优先级。而欧美国家则碍于历史缘故，必须强调种族平等，反对种族歧视，将肤色与人种问题拉高到了政治正确的层面上。两种价值观在认知上的不对等，必然会引发冲突。
就比如有人转发此前火极一时的巴西初音推文，并配上那段足以成为公式的文字“Yo,I’m Japanese”，试图以此反讽那位日本网友，但其仍忽视了巴西初音这一形象所存在的日系二次元审美。
另一个显著的案例，便是《刺客信条：影》中的黑人武士形象“弥助”。作为首部以亚洲地区为主舞台的《刺客信条》正作，其主角弥助居然是一个黑人，这与此前“刺客信条”系列中以“本地人”为主角的惯例完全不符。
虽说弥助该人在历史上确有记载，但选择这个黑人作为主角，仍令日本玩家感到反感，甚至有一丝“黑人成了影响日本历史关键人物”的感觉。除此之外，育碧对日本的历史考据也并不考究，看似认真地从书缝中找出了弥助这一人物，可书页上的内容却被忽视：樱花与水稻竟能同框出现。
因此，日本玩家认为便认为育碧该举伤害了民族感情，缺乏历史正确性与文化尊重性。于是收集了各类证据，并发起相关的情愿行动，将此事一路告到外务省去，足以见得《刺客信条：影》的黑人武士事件，在日本玩家群体中引发的争议有多大。
可欧美开发商必须通过某种方式彰显自己的政治正确，选择黑人武士形象也出于此原因。而最近被泄露出的神秘粉色装扮，也遭到大量网友嘲讽，仿佛弥助成了跨性别武士一样。如果这真是讨好某些群体，那确实是为了政治正确而政治正确了。
只不过，这样的强行政治正确方式完全就是隔靴搔痒，真正的问题并未被解决：少数族裔出现在主流作品中的方式仍不合理，要么顺应刻板印象，要么让其他角色“黑化”。可在大多数情况下，都没有真正地塑造一个合理的少数族裔形象出来。
因此，这种对少数族裔形象的不合理塑造，不光加深了人们的刻板印象，还给反对者提供了一个绝佳的批判角度：少数族裔成了文化偷窃者。表面上的政治正确，却导致了整个群体的污名化。
在一次创作中，这样的现象源自创作者的态度，到了二次创作中，情况则会变得更加复杂。二创作者既是某部作品的受众，又是某部作品的传播者。从受众的角度来看，少数族裔当然有理由在消费某些对少数身份缺失关注的作品后，对其进行二次创作，令其符合自身的审美与旨趣，但没有足够的理由将修改后的作品，视作正统予以传播。
互联网则给这种行为取了个名字，叫Fixed art（修正式艺术）。其修正的方向，是从修正者的意识形态角度出发，而非审美趣向角度，这就导致其与美丑无关——甚至还存在用修正式艺术修改政治正确产物，以求负负得正的现象。
回到这次事件中，其实各种魔改角色的行为，最初都是不值得被苛责的，真正令风波不断发酵升级的，还是一次又一次的触底反弹，这样的触底反弹也不是单向的，而是双向的。愈是强调政治正确，就愈是引发反政治正确者的矫枉过正；愈是反政治正确，就愈是在激烈的言辞中被解构成为新的互联网乐子。
于是，在这充斥着无穷无尽争吵与谩骂的互联网里，普通人的声音被淹没在时代的浪潮下，创作者被困于不同声浪交织的樊篱中，真正的问题却成了戈耳狄俄斯之结。而不管是极端的政治正确还是极端的反政治正确，都只会带来一条又一条触之即死的红线，问题被回避，却没有被解决。
或许，在文化与文化真正相互理解的那一天到来前，未来的创作者们——无论是原创还是二创，都注定要带着愈益紧窒的镣铐跳舞吧。
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